«Покажем мы им или не покажем»
_____________________________________________________________________________________________
Недавно смотрел «Культурную революцию».
Тема – что - то вроде - кино наше не наше, коммерческое не коммерческое, деньги, не деньги.
И вдруг на фоне всеобщих стонов, воплей и размазывания соплей, с ритмическими выкриками – Эйзенштейн!, Эйзенштейн!, встает прекрасная маленькая седая старушка и говорит что – то вроде – создание фильмов, это высокотехнологичное производство, высокие технологии требуют высоких затрат, это индустрия с вытекающими законами и правилами. Но ее голос не был услышан. Направление диспута не изменилось.
Эйзенштейн! Не маловато ли за сто лет одной фамилии ( двух, трех ) ?
При этом 99% вскрикивающих не понимают почему «Броненосец Потемкин» - большевистская агитка, снятая по заказу партии – великий фильм. Безупречный язык формы, превращающий переживания героев в изображение, ритм, ракурсы, монтаж – действуют непосредственно на их подкорку, минуя сознание. Это не плохо, но это лишает их возможности анализировать, в том числе и то, что происходит сегодня.
Форма и содержание.
Cкульптура Венеры, в далеком прошлом еще с руками, была раскрашена, включая глазки, облачена в богатые одежды и использовалась как атрибут – персонаж неведомого нам ритуала с определенным сюжетом. Сюжет, контексты утеряны, руки отвалились, краска стерлась, а мы говорим – как она прекрасна. Пластика, пропорции, перетекание – движение плоскостей - объемов и являются одновременно формой и содержанием.
И руки то удачно отвалились. А если бы одна короче другой, или обе длиннее – было бы хуже – по пропорциям. Так и с Эйзенштейном – осталась только форма - содержание, а большевистская заказанность сюжета нас не волнует.
99% нашего могучего народа считают квадрат Малевича надувательством.
Они не понимают, что живопись это не литературная иллюстрация, а философия.
Открытия в области устройства атома, труды Циолковского, новые высокие технологии и т. д. в начале 20 – го века заставили Малевича, Кандинского, перейти от фигуративной живописи к осознанию более сложных, всеобъемлющих вещей, абсолюта.
А, что в литературе?
О том, как ритм в поэзии размывает контексты отдельных слов - фраз и рождает новые, другие контексты – читайте в великой книге В. Налимова «Вероятностная модель языка».
РИТМ – категория не литературного сюжета, а формы.
Если я напишу историю про двух влюбленных и их враждующих родственников – никто читать не будет, а Шекспир – гений. - Различие не в сюжете, а в форме.
Кинематограф, как визуальный, пластический вид искусства состоит из формы и высокотехнологичного процесса.
Что же у нас происходит с формой и технологиями?
ФОРМА.
Начиная с 30 – х годов 20 – го века в визуальных областях:
У нас нет современного пластического искусства ( искусства, которое занимается непосредственно формой )
У нас нет ни одного серьезного музея современного искусства ( хотя бы зарубежного ).
У нас кичисты – копиисты получают от мэров городов старинные особняки и совсем уж сумасшедшие дебилы расставляют по всем просторам любимой родины свои бредовые, сорока метровые статуэтки.
У нас нет современных скульпторов ( и никогда не было я имею в виду рожденных нашим этносом, а не приехавших из Европы и обрусевших. Два жалких бюста в Эрмитаже – Шубина или Козловского, не помню - маловато, ну есть еще гениальные Пермские деревянные скульптуры, но это народное творчество)
У нас нет своих современных архитекторов и архитектуры ( да и старых не было – два – три исключения сделанные по византийским или римским образцам ( казанский собор – собор Петра и Павла в Риме ) отдельными самородками только усиливают контраст. Даже наш Кремль – «сердце» строили итальянцы. ) Гениальные - сибирская рубленная изба пятистенок или юрта – не в счет. Я говорю о своем стиле, который родил бы новые уникальные идеи, стал бы образцом для повторения, как, например персидская архитектура, завоевавшая пространства от Испании до Китая. Или идеи Гропиуса и Корбюзье, завоевавшие весь современный мир.
У нас нет современного дизайна. ( Который, кстати опирается на высокие технологии, которых у нас тоже нет ).
В 70 – е годы в мировом театре произошла революция в области сценографии.
В числе самых ведущих генераторов новых идей ( и сохранителей старых – наших великих 20 – х ) были российские художники. Э.Кочергин, Д.Боровский.
Они получали золотые квадриги – высшие призы на международных выставках сценографии, в которых участвовал весь мир, включая такие изощренные в области визуального искусства страны, как Италия, Франция, Япония, Америка.
Как их опыт сможет развиться на фоне всеобщего нашего «безбожия» - под богом я подразумеваю форму – не знаю. Надежда еле теплится.
Д.Боровский – самородок.
А Э.Кочергин учился у Мосеева. Мосеев учился у Петрова – Водкина и т. д. Традиция волшебным образом не прервалась в советском театре.
Не проник туда соц - реализм. Многие «старики» – Тышлер, Альтман – спаслись, сохранились только благодаря театру.
Мне сегодня говорят – ты не знаешь современных дизайнеров одежды. Вот например известный японский модельер придумал шить обувь швами наружу. Да модельера не знаю. Знаю, что
Э.Кочергин «шил» так еще в начале 70 – х. прошлого века, прости господи.
Э. Кочергин не только лучший в профессии, он сумел сформулировать теоретические основы композиции – науки о форме, обобщил опыт, создал школу.
Наши физики и математики одни из лучших в мире. ( говорят в Америке все физики и математики - русские и китайцы ). Композиция – наука о форме и физика занимаются одним и тем же – законами природы – это тоже оставляет надежду на будущее.
ВЫСОКИЕ ТЕХНОЛОГИИ.
У нас нет производства современных высокотехнологичных:
Кинокамер, видеокамер, персональных компьютеров, объективов, экспонометров, кинопленки, штативов, прожекторов, операторских тележек, оборудования для обработки пленки, цифровых и пленочных фотоаппаратов, автомобилей, мотоциклов, холодильников, стиральных машин, ксероксов, плотеров, сканеров, факсов, телевизоров, DVD – плееров, часов, принтеров, телефонов, фурнитуры, современных, энергосберегающий лампочек, мебели, облицовочных материалов, джакузи, унитазов, душевых кабин, смесителей красителей и красок, электробритв, тканей, полиграфических станков, комбайнов, тракторов, оборудование для переработки сельхоз продуктов, дрелей, перфораторов, отверток, чайников, кофеварок, газовых и электро плит, фенов, игровых приставок, сумок, чемоданов, аксессуаров одежды, ножей, вилок, кастрюль, сковородок, батареек, наушников, акустики, радиаторов отопления, кондиционеров, очистителей воздуха, зубной пасты, дезодорантов, парфюмерии, гаечных ключей, розеток, выключателей, модемов, разъемов, сантех
кранов, металлопластических труб, ламината, линолеума, авторучек, спортивных тренажеров, велосипедов, самокатов, роликовых коньков, туристического оборудования, багета, кистей, хорошей бумаги, карандашей, утюгов ….
А, что касается наших ракет, то оказалось не все так радужно. Из пяти испытательных запусков последней, новой ракеты, удачным оказался только один.
……………………………………………………………………………………………………………………
Недавно, когда вдруг осознал, что не существует российского цифрового фотоаппарата - очень расстроился.
Чем же и как показывать будем?
Справка:
Америка производит 60% мировых высоких технологий.
Там производят, кажется 600 фильмов в год.
Во всем мире они занимают первые места в прокате.