Объявление!!!

В Театральной Академии ( СПб , Моховая 36 ) проводится набор на курс сценографии под руководством Народного художника России, Лауреата гос. премии Эдуарда Степановича Кочергина.

О сроках начала консультаций можно узнать на кафедре сценографии.

Прошу всех,  по возможности, продублировать это объявление в доступных пространствах интернета.

 Горы из ракушечника на Манкыстау. Бывшее дно моря.

 Актау ( Манкыстау ) - Мангышлак. Заехали в магазин "РАЙ" купить воды .

 Страшного вида бомж неоднократно пытался войти в магазин, но продавщица выгоняла его из рая.

 Мулла. Выбирали натуру для фильма. Это недалеко от Баку.

 

№10 ( про композицию )

 

Конструктивность

 

Понятие конструктивности, как все категории композиции, основано на опыте -  конструкции, существующие в природе – функциональны, жизнеспособны, гармоничны.

 

Устойчивость дерева обеспечена корневой системой, и снижением центра тяжести за счет уменьшения диаметра ствола в верхней части. Гибкость древесных волокон гасит боковые нагрузки на конструкцию во время шторма.

 

Глядя на дерево, мы говорим – как оно красиво! Наше понимание красоты подсознательно или осознано включает и понятие конструктивности.

 

Классическим несущим элементом архитектуры является колона. Ее расширенная база – корневая система. Ее ствол сужается вверху – энтазис, так же, как ствол дерева. Ее капитель с листьями – концентрированная крона дерева.

Размер и прочность конструкции человека, его скелета, мышц – оптимален, связан с диаметром Земли, с силой ее притяжения.

  

Гауди получал линии математически совершенных параболических арок с помощью железных цепей. Закрепив концы цепи на расстоянии пропорционально равном ширине основания арки, он получал линию изгиба в перевернутом виде. Усложняя условия игры с гравитацией, Гауди подвешивал к цепи грузы, пропорциональные будущим нагрузкам на арку. Грузы меняли форму параболы. Моделирование происходило в ситуации, когда силы действовали в перевернутом, зеркально – отраженном виде. Полученную линию переводили на картон и пропорционально увеличивали до натурального размера.

 

Сечение крыла самолета сходно с сечением крыла птицы.

Конструкторам недостаточно точного математического расчета. Они сверяют конструкцию и со своим чувством красоты.

 

Аэродинамика ангела.

 

Ислам проявил мудрость, отказавшись от визуализации духовных символов.

Фраза Тютчева - «Мысль изреченная есть ложь» уместна и в этом контексте.

Визуализация ангела разрушает, приводит к утрате духовной составляющей, рождает мутанта. Откуда растут его крылья? Рифмы крыльев - руки. Так в совершенных конструкциях, созданных природой для полета. Каков скелет ангела? У него четыре руки? Архитектоника, т. е. закон архитектурной формы отчасти решает проблему неподвижных, персидских скульптур быков и львов с крыльями. Они знаки, созданные не для полета – для выражения силы в соединении разных стихий. Но вопрос о скелете – конструкции остается. Откуда растут крылья?

  

Бионика в архитектуре – буквальное использование природных конструкций при решении сложных инженерных задач.

Подвесная часть огромного моста в виде чуть свернутого листа злакового растения.

Одинаковое сечение стебля пшеницы и сечение трубы электростанции. Их конструкция представляет полую трубку, в толщине стенки которой тоже отверстия.

Свойства конструкций насекомых, растений, рыб являются прообразами новых, высоких технологий. Волнообразные вибрации кожи дельфина гасят при движении завихрения воды, позволяют увеличить скорость. Это свойство учитывают при строительстве подводных лодок.

 

В архитектуре, дизайне свойства материала влияют на конструкцию и, следовательно, на форму - идею. Продольная структура бревен определяет конструкцию деревянной архитектуры. Использование стали, изменило многовековые принципы конструкций в каменной архитектуре, передав несущие свойства стен стальному каркасу.

Конструктивная математика может быть определена как неклассическое направление в математике, основанное на критерии конструктивности, в то время как классическая математика основана на критерии непротиворечивости. Согласно критерию непротиворечивости объект признается существующим, если он не содержит формально-логического противоречия. Согласно критерию конструктивности – "существовать – значит быть построенным". Критерий конструктивности – более сильное требование, чем критерий непротиворечивости.  
 

Окружающая нас природа формирует критерии красоты. Но в условиях не естественной для нас невесомости, гравитация не влияет уже на конструкции космических станций.

Наноматериалы также позволят создавать конструкции, не привычные с позиций многовекового опыта.

Возможно, это постепенно внесет поправки в наше понятие конструктивности.

  

№11 ОРНАМЕНТ. ( про композицию )

 

Все перечисленные категории композиции впервые воплотились в орнаменте.

Вертикаль – горизонталь, ритм, вращение, симметрия, структуры, информация.

В орнаменте впервые нашло выражение понятие пластики.

 

Орнамент это язык. Во времена, когда еще не было письменности, с помощью орнамента сохраняли и передавали информацию. Позже, с изобретением письма, второстепенная функция орнамента – украшать, постепенно вытеснила главную – информацию. Возможно, многие знаки орнамента легли в основу таких способов письма, как рисуночное, иероглифическое. Например, египетский знак Бет – дом, ( из которого и наша буква Б ) точно повторяет элемент меандра, происхождение которого поздняя традиция связывает с извилистой рекой в Малой Азии. В энциклопедиях пишут, что меандр изобрели греки. А как быть с монгольским меандром?

 

Возможно, первыми орнамент стали использовать древние охотники. С помощью рисунков - следов животных, птиц они записывали рассказы об удачной охоте.

Украшения - орнаменты из клыков, когтей – рассказ о силе охотника. Тексты на лице, теле – татуировки, с помощью которых выражали свое родство с духами, принадлежность к племени, клану.

 

Узник в тюрьме делает на стене засечки – линии, отмечая дни, месяцы, годы.

Так в простейшем орнаменте – ритме повторяющихся линий заключается огромное понятие -  время.

 

Первые знаки обладали магической силой. Более развитые системы письма унаследовали магические свойства орнамента. Но сила не покинула и орнамент. Он продолжал существовать параллельно,  с помощью жрецов, накапливая информацию об устройстве мира, тайнах природы.

 

В 50 – х. годах прошлого века издана книга «Киргизский национальный узор». В ней даны расшифровки орнаментов на коврах. Три веерообразных линии – след ворона. Маленький крестик – след барана. Крестик чуть больше, с квадратным отверстием в середине – след верблюда. Есть знаки для обозначения реки, камышей, луны, девушки, юрты. В конце книги фотография ковра и его реконструированный текст – Ночь, пролетела одинокая птица. Взошла луна, лодка стоит в камышах - молодой мужчина ждет свою возлюбленную. ( своими словами ).

 

Девушка из русской деревни, вышивая орнаменты на приданом, записывала свою мечту о будущем счастье.

 

Орнамент – зашифрованное послание прошлого в наше время.

 

Ислам запрещал изображать живые существа, и мусульмане довели искусство орнамента до совершенства. Над моим столом висит лист из старинной книги с арабским куфическим письмом. В узком горизонтальном прямоугольнике позолоченный текст заголовка, превращенный в орнамент. Орнаментирование текстов в каллиграфии, архитектуре ислама - так фонетическое письмо отдает дань своему древнему предку – орнаменту.

 

 

№7 ( про композицию )

 

Рычаг. Сдвиг. Бег иноходца.

 

Симметрия  гипнотизирует, завораживает, останавливает движение.

Стоящая неподвижно лошадь симметрична вдоль продольной оси. При движении, беге - ноги иноходца совершают встречные движения, разрушая симметрию. Если разобрать крест свастики на две части, мы увидим прямую и две угловые линии, задающих встречные движения. Прямая выполняет функцию рычага. Движение рук и ног при беге человека создают два встречных рычага.

Эти примеры иллюстрируют важный элемент механики и природы и композиции, при построении которой, линия рычага, выполняет функцию структурной связи и создавая сдвиг, вызывая движение, сама может оставаться невидимой.

 

Если вы посмотрите на свое отражение через двойное зеркало, вас удивит, что лицо не симметрично. Природа привносит неточность, чтобы придать жизненность. В композиции, стремясь сохранить движение и максимальную информацию о форме предмета, используют асимметричное построение. Чтобы получить полное представление о бабочке нужно увидеть ее со стороны, под углом – в аксонометрии. При этом, мы как бы поворачиваем с помощью рычага само пространство. Архимед!

 

Принцип рычага наглядно работает в мобилях - динамических скульптурах Александра Колдера. При этом равновесие достигается асимметричными - разными по размеру деталями. Вес маленьких стальных шариков уравновешивает большие, но плоские, стальные круги. Сложная система асимметричных, но уравновешенных рычагов. При малейшем движении воздуха коромысла – рычаги вращаются - создавая пространственную композицию. Элементы, покачиваясь, задевают друг друга – издают мелодичные звуки. Скульптуры Колдера выражают смыслы механики природы. 

№8 ( про композицию )

 

Информация. Инженерное рисование.

 

На полях рукописей А. Пушкина нарисованы портреты – профили. Почему именно профили? Это связано с тем, что наиболее важная информация о человеческом лице воспринимается при взгляде сбоку.

 

Максимальное выражение информации об объекте является задачей композиции.

 

Разрабатывая форму нового объекта для производства, инженер делает чертеж, представляя объект в проекциях - видах спереди, сбоку, сверху.

Египтяне использовали при передаче информации две проекции одновременно. Для изображения головы – вид сбоку, как наиболее информативный. Для изображения торса, рук и ног – вид спереди. Ступни ног  - опять в профиль. Попробуйте эффективно выразить конструкцию человеческого тела, его рук и ног при виде сбоку или ступни ноги спереди.

 

Мистика, глубина этого вопроса заключается в том, что инженерное, «египетское» рисование используют дети. Изображая, например стакан, они рисуют вертикальный прямоугольник, вместо верхней горизонтали которого вписан круг. Дети изображают стакан одновременно сбоку и сверху. Дают две проекции в одном изображении. Дети, проявляют мудрость, действуя подсознательно.

 

Пикассо, шокируя обывательское сознание, тоже прибегал к такому способу передачи информации в изображении. Он рисовал голову быка или портрет любимой, соединяя проекции, когда оба глаза располагались на профиле.

 

Примеры способов  передачи информации, взяты из книги Арнхейма «Искусство и визуальное восприятие». Он сравнивает два способа решения задачи – изображения квадратного водоема с растущими по его периметру елями одинаковой высоты и на одинаковом расстоянии друг от друга. Древний индейский рисунок и европейский рисунок в традициях иллюзорной перспективы. В европейском рисунке квадратный водоем принимает ( почему - то ) форму трапеции. Одинаковые по высоте ели изображаются разно - великими – их высота и расстояния между ними уменьшаются по мере удаления. Т. е. мы, как бы рассматриваем одинаковые объекты с разного расстояния, получая неверные данные, обманывая себя и зрителя.

В индейском рисунке квадратная форма водоема изображена с помощью квадрата – вид сверху наиболее информативный для него. Одинаковые по высоте ели расположены перпендикулярно к сторонам квадрата на равном расстоянии друг от друга. Они как бы лежат на земле – даны в боковых проекциях.

 

Если природа пользовалась предварительными рисунками в момент творения, то в них использовался скорее «индейский» или «египетский» способ изображения. Опираться на иллюзии в таком серьезном деле было бы легкомысленно.

 

Принципы иллюзорной перспективы, изобретенные недавно – в эпоху Возрождения – заблуждение. Вернее это один из вариантов правил игры. Предшествовавшие перспективе правила были выработаны более внимательными игроками. Существует теория, согласно которой наш глаз фиксирует пространство в обратной перспективе, а иллюзия прямой возникает в результате обработки информации мозгом. На старых иконах, фресках - примеры обратной перспективы. Наш глаз – центр, а окружающее пространство расположено вдоль радиальных лучей пространства.

Параллельные линии Лобачевского, расположенные на сфере – пересекаются.

Мы приблизились к сложным моделям пространства, вселенной, в которых участвуют такие парадоксальные формы, как вывернутые наизнанку сферы, ленты Мебиуса, сферы, имеющие не наружную и внутреннюю, а только одну поверхность, путешествие по которой возвращает нас в точку отправления.

По мере накопления опыта модели усложняются ( возможно, почти не приближая нас к истине ). Усложняются правила – играть все интересней.

 

 

 

№3 ( про композицию )

 

Вращение.

 

Традиция – «по часовой стрелке».

Солнце, появляясь на востоке, двигается по небу слева направо. Тень дерева двигается по кругу – по часовой стрелке. Но в южном полушарии движение солнца справа налево. Кажется, можно сделать вывод о месте формирования традиции – в северном полушарии. При этом, например вода в южном полушарии уходит в слив раковины согласно направлению часовой стрелки, а у нас  - напротив.

В древнем символе – свастике, к категориям вертикали и горизонтали креста  добавлено вращение.

 

Письменность. Слева и справа.

В Японии писали справа налево. Есть гипотеза, что в 5 веке большинство японцев были левшами. Противоположное расположение полушарий головного мозга и полушарий земли – замечательное совпадение! Но психолог, выдвинувший эту гипотезу, видно не знал, что японцы получили письменность из Китая. Китайцы писали на вертикальных бамбуковых дощечках связанных ремешками. Вертикальность узкой дощечки вынуждала писать сверху вниз, а удобство разворачивания левой рукой свитка – задало направление письма справа налево. В Греции сначала писали справа налево. Возможно, это связано с техникой вырубания знаков на камне, когда резец в левой руке. Был и бустрофедон – направление письма, при котором нечетная строка слева направо, а четная – навстречу. Может быть, при использовании больших камней так было удобнее читать?

 

Главная причина традиции вращения слева направо – в свойстве нашего восприятия.  Рассматривая предметы, глаз производит движение, совпадающее с вращением по часовой стрелке. В построении композиции это отражается в сюжете развития, кульминации, завершения. Слева направо по кругу – зерно прорастает, колос развивается, достигает зрелости, угасает, падает в землю, умирает. Умершее зерно дает новую жизнь.

Круговорот в природе. Закон композиции опирается не на отдельные явления, а на совокупность наблюдений, размышлений, опыта цивилизации.

        Обратите внимание на форму горок русских икон. В подавляющем большинстве они плавно вырастают слева на право. Их пик, кульминация расположены со сдвигом вправо, затем более крутой спуск – завершение. Сдвиг кульминации в правую часть можно наблюдать и в драматургических и в музыкальных конструкциях. Многочисленные образцы искусства, аккумулировавшие опыт, сами в свою очередь стали частью мира, формирующего наше восприятие.

 

Движение солнца. На самом деле солнце «не двигается» – Земля вращается и мы, вместе со своими городами летим навстречу его свету со скоростью равной для экватора 1700 км/час. ( На 500 км/час выше скорости звука! ). Для 60 – ой параллели Петербурга скорость вращения на поверхности равна 795 км/час.

Человек, стоящий на полюсе «неподвижен». Он вращается вокруг своей оси, которая совпадает с Земной осью. Два вида вращения!

 

        Скульптура Мирона  «Дискобол». Его торс упруго, как сжатая пружина закручен спиралью - вращательное, центробежное движение броска. Спортсмен использует движение схожее с вращением на экваторе, откуда и ракеты легче запускать, используя заданную сверхзвуковую скорость.

        Восхищающая скрытой энергией этрусская скульптура «Женщина с кроликом». Фигура вертикальна, симметрична и, кажется статична. Строгие складки ее одежды, как канелюры на колоне. Одинаково согнутые в локтях руки на уровне груди и в них маленький кролик. Он расположен в профиль. Направление его длинных ушей, разрушающих строгую симметрию скульптуры, задает направление вращения вокруг вертикальной оси женской фигуры, которая как будто совпадает с осью мира – с осью вращения Земли. Скрытая мощь при внешнем покое.

 

В настоящем, «деревенском» танце Фламенко короткое движение одного пальца выражает иногда больше, чем широкие движения рук……

 

Вращение аккумулирует, упаковывает энергию, время, пространство. Оно позволяет двигаться со скоростью близкой к скорости света в сверхмалых объемах пространства, как бы не сходя с места - это происходит, например, в ядре атома.

При сгибании стальной проволоки - в точке сгиба возникает ответная сила, которая стремится разогнуть проволоку. С помощью вращения создается форма пружины, и ответные силы возникают уже во всех точках.  Пружина – форма, содержащая энергию.

В композиции существует понятие упругости. Если нет упругости в линиях, поверхностях – рисунок, скульптура – вялые, лишены энергии. Упругость пружины используется во всех построениях орнаментов. Детали формы персидской, индийской скульптуры доведены до совершенства шара. В европейской архитектуре обычная арка имеет форму половины круга. Индийским архитекторам было недостаточно такой упругости. Арки индийской архитектуры составляют почти две трети круга. Так натяжение тетивы мощного боевого лука сгибает его перед выстрелом. Сезан говорил – рисуйте яблоко, как женскую грудь, а грудь, как яблоко. Красота, энергия жизни в упругости! 

Земля, кроме вращения вокруг своей оси – обращается, летит со скоростью 107534 км/час, вокруг солнца, по орбите близкой к кругу.

Говорят, что атом - копия планетарной системы. Если увеличить его размер до размера купола храма Петра в Риме, то ядро будет размером с песчинку. На внешней границе – электроны, летящие по своим орбитам. При этом ядро содержит почти всю массу атома. Т. е. 99.98% – пустота. Почему же материя плотная. Скорости электронов так велики, что возникает эффект подобный пропеллеру самолета. Пока он неподвижен – мы можем просунуть руку между лопастями, вращение  превращает его в мерцающий, непроницаемый диск.

Это напоминает мои рассуждение про фразу Гурджиева:

 

Форма земли.

 

Гурджиев  сказал – «Земля имеет форму кольца».

Утверждая, что земля шар – мы рассуждаем, как фотографы.

Гурджиев рассуждал, как кинематографист.

Фотография не имеет временной системы координат.

Кинематограф не только работает со временем, он может ускорять или замедлять его.

Вспомним раскрученный на веревке уголек, ночью в лесу, у костра.

Эти светящиеся кольца. ( Пикассо рисовал в воздухе, в темноте угольками )

Движение во времени – суть кинематографа.

Гурджиев видел форму Земли полнее, чем мы. 
Он не вычитал такой важный ее элемент, как движение – обращение вокруг солнца. 
Он видел Землю из космоса, как мог бы увидеть гуманоид, наделенный слишком медленным 
обменом веществ, для которого тысяча лет проносилась бы за секунду. 
Вернее, как бессмертный для которого тысяча лет - секунда. Тысяча оборотов в секунду!

И это было кольцо.

 

Но и солнечная система не стоит на месте. Она летит, обращаясь по орбите вокруг центра галактики со скоростью 825700 км/час. При совпадении направления скоростей трех вращательных движений скорость полета в пространстве для человека стоящего на экваторе  составляет 934900 км/час. Почти миллион километров в час! Это бодрит, освежает.

 

Всякая модель соответствует выбранной системе координат. Солнечная система из моего прошлого рассуждения о форме земли, заняла свое место в этом тексте, координаты которого, расширились до размеров галактики.

А что происходит с галактиками?

 

Система координат определяет в рассуждениях правила игры. Играть можно, расширяя координатную сетку до размеров вселенной или сжимая ее до величины ядра атома.

Китайские мудрецы говорили, что играть можно в собственном саду. Проявляя внимание, мы везде получим одинаковый результат. Цветы, появляясь на свет, вырастая и распускаясь, двигаются спиралевидно – вращаются.

 

 

 

Про композицию.

 

Всякое творческое действие содержит элемент игры.

Правила композиции существуют для того, чтобы было интересно играть.

Когда можно все – не интересно. Правила заметно повышают эффективность действия.

Их придумала природа, а не человек.

Можно играть и с самими правилами, осознанно разрушая их.

Играть, разрушать - не осознано, тоже можно, но для этого нужно сначала изучив их - загрузить в подсознание и забыть.

Кое – что загружается на «наш HD» при рождении – чувство ритма, тона, цвета. Музыкальный слух - отдельная программа. Одним с объемом бесплатного приложения везет больше, другим меньше.

Программы так сказать от производителя всегда дороже – лучше работают ( кто же спорит ) и

отсутствие некоторых из них, например, музыкального слуха – навсегда исключает возможность поиграть со звуками.

 

И все же цель - не разрушение правил, а игра. Леонардо да Винчи не изменил спектр солнечного света, ритм дня и ночи, но был величайшим «игроком». Наделенный в максимальном объеме лучшими «программами от производителя» он проявлял ненасытное любопытство в поиске правил - разрезал трупы, изучал физику, математику.

Корбюзье гениально играл с гравитацией, стремился воплотить в архитектуре образы, существующие в природе.

 

Ниже - попытка изложить своими словами  то, что сумел воспринять

( возможны и ошибки ) из школы, методики моего учителя Э.С. Кочергина.

Его слова - «Композиция - это жизнь!» - отличный эпиграф.

 

 

№1  ( про композицию )

 

Равновесие.

В бесконечном пространстве вселенной, равномерно расположенная материя находится в равновесии.

В бесконечных центрах пространства силы гравитации равны нулю.*

 

Гравитация.

Действия человека не ограничены во всех направлениях пространства, кроме одного – вертикального.*

Все тела стремятся к центру Земли.

 

Вертикаль.

Все живое в условиях гравитации, пронизано осью вертикали. Человек, деревья, птицы.

Стойкий, выстоять значит выжить….

Стать – одновременно и стоять и быть.

Метафора вертикали - жизнь.

 

Горизонталь.

Рыба, плавающая на боку, излучает ужас смерти. Поваленное дерево, мертвец, птица лежащая на берегу. 
Корабль в бурю – гибнущие вертикали мачт.

Метафора горизонтали - смерть.

 

Эмоции.

Огромная, низко расположенная горизонталь черно – синих облаков эмоционально подавляет маленькую вертикаль человека.

Вертикали деревьев, находясь в согласии с вертикалью человека, вызывают радость.

 

Крест.

Древний символ жизни и смерти.

В объемном кресте существует вторая горизонталь, которая в двухмерном изображении спрятана в точке пересечения.

Ее метафоры, возможно, выражают пространство, время, тайну, другое измерение….. – это зависит от контекстов, нашего настроения, от жанра.

Двойная горизонталь подчеркивает неотвратимость смерти, одновременно создавая плоскость – повышая устойчивость одинокой вертикали.

Драматургия борьбы горизонтали и вертикали – главные сюжеты формы.

 

Культура.

Деление мира по вертикали – рай, земля, ад.

Сюжет готики  – вертикаль ( идеи в боковых разрезах ).

Архитектурный сюжет ренессанса  - горизонталь ( идеи в планировках ).

Горизонтали мертвых восставших вертикалями - конец света.

 

Метафоры человеческой культуры существуют благодаря центру Земли и гравитации.

Во вселенной, где центром является каждая точка пространства - нет горизонталей и вертикалей.

Нет рая и ада. Нет жизни. Нет смерти. 

№2  ( про композицию )

 

Ритм.

 

Хлопок двух ладоней создает звук. А что есть хлопок одной ладони? ( Доасистский коан ).

 

1. Хлопните несколько раз в ладони.

Чудо произошло! – С помощью ритма вы создали форму.

Обратите внимание – не придали форму звуку, а именно

произведя вибрации окружающего воздуха - создали форму – новую сущность.

И независимо от вашего осознания эта сущность - форма уже несет некое содержание.

Вы создали то, что до вашего действия не существовало. К бесконечному разнообразию мира добавили еще один объект.

 

2. Начните усложнять ритм.

В некоторых местах расширьте паузы между звуками, а кое - где уплотните их.

Попробуйте увеличить длительность звуков отдельных хлопков, их протяженность во времени и наоборот - постарайтесь некоторые звуки сделать короткими резкими.

Меняя форму ладоней, попытайтесь сделать некоторые звуки звонкими, другие глухими, высокими и низкими.

Вспомните о бесконечном многообразии ритмов – пульсе звезд, взмахах ресниц, крыльев. Почувствуйте, как ритм вашего сердца учащается.

 

3. Вспомните то, что взволновало вас, действуйте в момент переживания.

Попытайтесь выразить впечатление. Происхождение слова образ от слова разить! Добивайтесь выразительности.

Задумайтесь о начале, развитии, завершении.

 

4. Попробуйте представить вашу звуковую композицию в виде зрительных образов.

Превращайте ритм звуков в ритм линий, пятен цвета, фигур, объемов.

Постарайтесь повторить достигнутый ритм, выражающий ваши впечатления в пространстве листа бумаги, монитора или в трехмерном пространстве, располагая элементы на плоскости стола, подвешивая их в воздухе… 

С помощью одного ритма объедините элементарные частицы вашего сюжета в сложные объекты, с помощью другого объедините объекты в группы. Создайте из групп ритмическую композицию.

Играйте с формой, как это делает природа.

Побеждайте тоску и одиночество хаоса.

Творите радость.

*

 

Ритмы вертикальные, горизонтальные, наклонные, смешанные.

Название ритма определяет направление его развития в пространстве, а не характер элементов которые он организует. Направление ритма и характер элементов могут и не совпадать. Лестница – стремянка, стоящая у стены – вертикальный ритм из горизонталей. Если положить ее вдоль стены – получим горизонтальный ритм из вертикалей.

 

 

Ритм.  Место для записей.______________________________________________________________________________________

_______________________________________________________________________________________________________________

_________________________________________________________________________________

_________________________________________________________________________________

 

В стихах ритм размывает значения отдельных слов, рождает новые контексты – создает форму.

 

В разнообразных психофизических комплексах ритм используется, как средство достижения континуального уровня сознания. ( Т. е. непрерывного, в отличии от дискретного - способности думать с помощью знаков ). Сорокакратное повторение молитвы с повторяющимися поклонами размывает значение слов молитвы, позволяет на интуитивном уровне приблизиться к осознанию истины Так же работает ритм при продолжительном танце – вращении дервишей, вводя их в экстатическое состояние.

( Своими словами из книг В.Налимова « Прошлое в настоящем» и «Вероятностная модель языка» )

 

Природа с помощью бесконечного разнообразия ритмов приводит хаос к порядку.

Порядок  в переводе на греческий – Космос.

Элементарные частицы имеют волновую природу – ритм лежащий в основе всего.

Энергия – материя, цвет, звук – это волны, ритмы.

Ритм соединяет разрозненные детали – творит форму.

Организует не только материю, но и пустоту.

 

В архитектуре, рисунках, скульптурах - застывшая музыка ритма, оживает, создает движение во времени восприятия. Ритм - вечный двигатель.

 

Ритм - главный инструмент композиции. Творчество – творить - опыт творения.

У человека нет другого инструмента, кроме  того, что использует природа - ритма.

 

Совершенный ритм музыки Моцарта. Даже при грустных темах, достигнутая гармония, преодолевая тоску – вызывает радость.

 

        Пластические сюжеты созданные ритмом можно рассказать только с помощью ритма,

но не слов. Дети талантливо  - правильно рассказывают о хорошем фильме с помощью – бах, тарарах – бах…

         Говорят, что возникновение первых песен, стихов связано с ритмическими, трудовыми движениями. Любимая сцена из «Затоичи» Такеши Китано, где крестьяне с мотыгами под дождем.

Их ритмические движения, соединяясь рождают сложную музыкальную форму. Удары мотыг, шлепанье ног по скользкой, размокшей земле и падение одного из крестьян – часть музыкальной фразы.

         Казаки собирались в избе больного товарища, плотно становились вокруг постели и пели хором – лечили звуком - ритмом.

 №4 ( про композицию )

Структурные связи.

 

1. Представьте каркасную стену, облицованную тонким материалом. Если вы решите повесить на стену тяжелый предмет, вам придется искать место, в котором под облицовкой проходят рамы каркаса, иначе крепление не будет прочным.

 

2. В геометрической фигуре - квадрате существуют: центр и диагонали, половины, четверти, восьмые, по вертикали и горизонтали. Они существуют незримо, но мы без труда определяем их местоположение. Эти линии и точки их пересечения можно назвать каркасом квадрата или его структурой.

Каркасы – структура существуют во всех плоских и объемных геометрических фигурах. В шаре – центр, гравитационные  линии радиусов, половины, четверти…

Арбуз можно разрезать дольками или кольцами – иначе не режут.

 

3. При строительстве квадратной каркасной стены, опытный мастер располагает детали рам в тех местах, где у квадрата – геометрической фигуры проходят структурные линии - так экономно, но эффективно достигается жесткость, прочность конструкции.

 

4. Создавая композицию, например, на плоскости квадрата, выбирая место для деталей, фигур, стремясь к «прочности крепления» - можно использовать структуру. Уважая желание структуры оставаться незримой – лучше делать это незаметно, в «шахматном порядке».

 

Структура сама иногда проявляет себя. Протираются, ржавеют линии швов, вылезают ребра. Ее появление украшает, обнажая смыслы, восхищает, пугает, поражая мощью. Когда планеты, разбросанные, кажется, хаотично в темноте нашей системы, вдруг выстраиваются в одну линию. Парад планет. На мгновение новая структурная линия, собирает их, протыкая насквозь. И мы понимаем, что главная точка их связи –  раскаленная точка в центре, в плазме солнца!

 

Окружающий мир пронизан сложной системой структурных связей на всех уровнях - гравитационных, конструктивных, биологических, инженерных.

Конструкции формы учитывают и направление света и уровень мирового океана, температуру, давление.

Поворот головы подсолнуха вслед за светом и теплом солнца.

Все частицы Земной материи в подвижном, жидком, раскаленном состоянии -  ориентируются на магнитный полюс.

В композиции незримые линии структур, как компас помогают не заблудиться.

 

При создании новых структурных связей - объектов, композиций, предметов осуществляют привязки к уже существующим структурам – форме листа бумаги, деталям интерьера, ландшафта. В архитектуре масштаб этих связей равен размеру солнечной системы, ( расположение солнца – источника света и тепла )

а иногда и больше, например, ориентация шахты пирамиды на полярную звезду.

 

 Продолжите мысленно плоскости стен своей комнаты в бесконечность, создайте систему координат. Используя современные приборы ориентации, можно определить, с какими значительными объектами вселенной ваша комната находится в структурной связи - какие звезды являются частью архитектуры вашей комнаты……

 

№5 ( про композицию )

 

Пропорции.

 

Соотношение египетских пирамид и планет солнечной системы - в одной пропорции. О знании жрецов в области астрономии говорят с удивлением, но для достижения этой пропорции – «золотого сечения» - не обязательно измерять планеты и расстояния между ними – достаточно, измерить спирали панциря улитки.

Одни  вычисляли «золотое сечение», пользовались рядами Фибоначчи, проводили диагональ в двух квадратах, извлекая корень квадратный из пяти…..

Другие сидели на берегу и наслаждались красотой пропорций морской раковины, тела возлюбленного, или гуляли по саду, рассматривая листья на ветке дерева….., достигая того же результата.

Самые беспокойные делали и то и другое.

 

№6 ( про композицию )

Симметрия.

 

Ось бабочки – зеркальная плоскость, ось координат, значение которой – ноль. Одно крыло со знаком плюс, другое со знаком минус?

Или одно крыло материально, а другое – только отражение?

Как в калейдоскопе реальность - маленький фрагмент, остальной узор – призрак.

Кристалл, растение, животное, человек, планета, галактика – во всем присутствуют зеркальные плоскости симметрии.

Оси симметрии дерева расположены в пространстве вдоль ствола, веток, листьев.

Число зеркальных плоскостей объекта определяет порядок симметрии – от одного до бесконечности.
Мистика зеркал.

Как определить реальные фрагменты?

№9 ( про композицию )

 

Системы измерения.

 

Все древние системы измерения связаны с размерами тела человека и размерами его мира.

Дюйм, пядь, локоть, стопа, шаг, поприще, путевая верста, дневной переход гонца, всадника…..

К концу 18 в. – Земля освоена. Появилось понятие метра - одной десятимиллионной доли от половины земного меридиана.

       До введения метрической системы в Немецких государствах существовало 130 видов локтя. Метрическая система - первый шаг к стандартизации.

       Потери метрической системы в утрате информации о человеке, его размерах, пропорциях – основе архитектуры.

«Модулор» Корбюзье – не получил широкого распространения.

Измерять меридианами или его долями естественней для гуманоида, живущего на околоземной орбите.

 

Гуманоид – основные размеры:

Рост – 1 метр.

Шаг – 50 см.

Локоть – 10 см.

Стопа – 1 см.

За 1 день пролетает расстояние равное 1 меридиану.

   

Попытки введения метрических единиц для измерения времени и углов не имели успеха.

*

Размеры и пропорции человека, его восприятие  – мера архитектуры. Площадь помещения, высота стола, стула, потолка, пропорции дверного проема………

Из – за того, что глазной нерв расположен ниже центральной оси происходит зрительное искажение – длинная, горизонтальная прямая – прогибается. Для компенсации искажения Фидий поднял дугообразно основание Парфенона в центре на 11 см.

 

При строительстве бревенчатого дома, сначала заказывали печь. Дом строили согласно полезному действию печи. Печь ( температура тела человека ) – мера старинного дома.

 

 

 

  Ворона в сумерках взлетала с перил моста №4

  №3 Это золото купола Исаакиевского за ветками

   фото Питера №2  это иней.

  Мои фото Питера. №1

 

Слепок из пустоты.

 

Гергиев о Канчели – его музыка находится на границе звука и беззвучия.

 

Также в скульптуре. Можно любоваться самой скульптурой, а можно любоваться отпечатком, который она производит в пустоте пространства ее окружающего. Слепок из пустоты.

 

Великие архитекторы играли с пустотой, разрезали ее стенами, протыкали колоннами, подрубали зигзагом лестниц. Пустота разрезанная стеклянной стеной, смотрит на себя с двух сторон.
 

 
  Проект №2
"Музей солнца".

Уже несколько лет создаю фотоколлекцию решеток. Они всегда и везде в России изображают СОЛНЦЕ.
Что это? Язычество? Или своеобразное понимание красоты?
 

Проект.

Питер слишком горизонтальный!

 

Геродот.

Южный ветер.

 

      Соседи насамонов псиллы. Племя это погибло вот каким образом: южный ветер дул с такой силой, что водоемы [ у них ] высохли и вся страна, лежащая внутри [ сирта ], стала совершенно безводной. Тогда псиллы единодушно решили идти войной против южного ветра ( я сообщаю только то, что передают ливийцы ). И когда они оказались в песчаной пустыне, поднялся южный ветер и засыпал их песком. После гибели псиллов землей их владеют насамоны.

 

*

 

Аскетизм – самый извращенный вид излишества.

 

 

 

 

О России. ( цитаты )

 

Э.Кочергин ( из разговора )

 

«В 1861 году в России отменили крепостное право.

  В 1861 году в Лондоне открыли первую линию метрополитена»

 

Э.Кочергин. ( маленькая деталь рассказа из его книги «Ангелова кукла» )

 

«Коза! Коза! Она была какой то великанской породы, силищи необыкновенной, и если бы не ее буйный и независимый нрав – на ней можно было бы путешествовать………………Рано утром хозяйка доила ее, и та сама уходила в лес, как мне казалось, охотиться за волками. К вечерней дойке возвращалась к себе в стойло и подавала голос: мол, свое отработала, пора и горбуху съесть.»

 

 

Д.С.Лихачев. ( своими словами общий смысл из его интервью )

 

Представим душу разных стран в виде маятника. У одних его амплитуда не велика.

У других она настолько мала, что маятник близок к покою, равновесию. В России его амплитуда огромна.

От великого, светлого и высокого - до низкого, темного и подлого.

 

 

Как - то купил детскую иллюстрированную энциклопедию по астрономии.

Там написано: - Есть огромные объекты во вселенной, чья плотность так велика, что

- чайная ложка их вещества весит 40 миллионов тонн.

 

Вот это бодрит, освежает сознание! (  это черный квадрат )

А мы все реклама, реклама – скучно.

 

*

 

Вот еще гипотеза по поводу черных «дырок»:

 

……... Согласно этой теории, все, что попадает в черную дыру, сваливается в математическую точку. Дыра при этом совершенно пуста, кроме той самой точки. А в точке той наблюдается совсем уже невозможное – так называемая сингулярность: деление на ноль, бесконечная плотность, а уж отсюда следуют самые фантастические последствия. Например, проникновение в параллельную вселенную или мгновенное перемещение в другую точку нашего пространства.

 

Это черный квадрат .

И удивительным образом напоминает рассказ Борхеса «Алеф». Вернее не напоминает, а точно соответствует.

«Покажем мы им или не покажем»  
_____________________________________________________________________________________________                                                                                                               

 

Недавно смотрел «Культурную революцию».

Тема – что - то вроде - кино наше не наше, коммерческое не коммерческое, деньги, не деньги.

И вдруг на фоне всеобщих стонов, воплей и размазывания соплей, с ритмическими выкриками – Эйзенштейн!, Эйзенштейн!, встает прекрасная маленькая седая старушка и говорит что – то вроде – создание фильмов, это высокотехнологичное производство, высокие технологии требуют высоких затрат, это индустрия с вытекающими законами и правилами. Но ее голос не был услышан. Направление диспута не изменилось.

 

Эйзенштейн! Не маловато ли за сто лет одной фамилии ( двух, трех ) ?

При этом 99% вскрикивающих не понимают почему «Броненосец Потемкин» - большевистская агитка, снятая по заказу партии – великий фильм. Безупречный язык формы, превращающий переживания героев в изображение, ритм, ракурсы, монтаж – действуют непосредственно на их подкорку, минуя сознание. Это не плохо, но это лишает их возможности анализировать, в том числе и то, что происходит сегодня.

 

Форма и содержание.

Cкульптура  Венеры, в далеком прошлом еще с руками, была раскрашена, включая глазки, облачена в богатые одежды и использовалась как атрибут – персонаж неведомого нам ритуала с определенным сюжетом. Сюжет, контексты утеряны, руки отвалились, краска стерлась, а мы говорим – как она прекрасна. Пластика, пропорции, перетекание – движение плоскостей - объемов и являются одновременно формой и содержанием.

И руки то удачно отвалились. А если бы одна короче другой, или обе длиннее – было бы хуже – по пропорциям. Так и с Эйзенштейном – осталась только форма - содержание, а большевистская заказанность сюжета нас не волнует.

 

99% нашего могучего народа считают квадрат Малевича надувательством.

Они не понимают, что живопись это не литературная иллюстрация, а философия.

Открытия в области устройства атома, труды Циолковского, новые высокие технологии и т. д. в начале 20 – го века заставили Малевича, Кандинского, перейти от фигуративной живописи к осознанию более сложных, всеобъемлющих вещей, абсолюта.

 

А, что в литературе?

О том, как ритм в поэзии размывает контексты отдельных слов - фраз и рождает новые, другие контексты – читайте в великой книге В. Налимова «Вероятностная модель языка».

РИТМ – категория не литературного сюжета, а формы.

Если я напишу историю про двух влюбленных и их враждующих родственников – никто читать не будет, а Шекспир – гений. - Различие не в сюжете, а в форме.

 

Кинематограф, как визуальный, пластический вид искусства состоит из формы и высокотехнологичного процесса.

 

Что же у нас происходит с формой и технологиями?

 

ФОРМА.

 

Начиная с 30 – х годов 20 – го века в визуальных областях:

 

У нас нет современного пластического искусства ( искусства, которое занимается непосредственно формой )

У нас нет ни одного серьезного музея современного искусства ( хотя бы зарубежного ).

У нас кичисты – копиисты получают от мэров городов старинные особняки и совсем уж сумасшедшие дебилы расставляют по всем просторам любимой родины свои бредовые, сорока метровые статуэтки.

У нас нет современных скульпторов ( и никогда не было я имею в виду рожденных нашим этносом, а не приехавших из Европы и обрусевших. Два жалких бюста в Эрмитаже – Шубина или Козловского, не помню - маловато, ну есть еще гениальные Пермские деревянные скульптуры, но это народное творчество)

У нас нет своих современных архитекторов и архитектуры ( да и старых не было – два – три исключения сделанные по византийским или римским образцам ( казанский собор – собор Петра и Павла в Риме ) отдельными самородками только усиливают контраст. Даже наш Кремль – «сердце» строили итальянцы. ) Гениальные -  сибирская рубленная изба пятистенок или юрта – не в счет. Я говорю о своем стиле, который родил бы новые уникальные идеи, стал бы образцом для повторения, как, например персидская архитектура, завоевавшая пространства от Испании до Китая. Или идеи Гропиуса и Корбюзье, завоевавшие весь современный мир.

У нас нет современного дизайна. ( Который, кстати опирается на высокие технологии, которых у нас тоже нет ).

 

 

В 70 – е годы в мировом театре произошла революция в области сценографии.

В числе самых ведущих генераторов новых идей ( и сохранителей старых – наших великих 20 – х ) были российские художники. Э.Кочергин,  Д.Боровский.

Они получали золотые квадриги – высшие призы на международных выставках сценографии, в которых участвовал весь мир, включая такие изощренные в области визуального искусства страны, как Италия, Франция, Япония, Америка.

Как их опыт сможет развиться на фоне всеобщего нашего «безбожия» - под богом я подразумеваю форму – не знаю. Надежда еле теплится.

Д.Боровский – самородок.

А Э.Кочергин учился у Мосеева. Мосеев учился у Петрова – Водкина и т. д. Традиция волшебным образом не прервалась в советском театре.

Не проник туда соц - реализм. Многие «старики» – Тышлер, Альтман – спаслись, сохранились только благодаря театру.

Мне сегодня говорят – ты не знаешь современных дизайнеров одежды. Вот например известный японский модельер придумал шить обувь швами наружу. Да модельера не знаю. Знаю, что

Э.Кочергин «шил» так еще в начале 70 – х. прошлого века, прости господи.

Э. Кочергин не только лучший в профессии, он сумел сформулировать теоретические основы композиции – науки о форме, обобщил опыт, создал школу.

 

Наши физики и математики одни из лучших в мире. ( говорят в Америке все физики и математики - русские и китайцы ). Композиция – наука о форме и физика занимаются одним и тем же – законами природы – это тоже оставляет надежду на будущее.

 

 

ВЫСОКИЕ ТЕХНОЛОГИИ.

 

У нас нет производства современных высокотехнологичных:

 

Кинокамер, видеокамер, персональных компьютеров, объективов, экспонометров, кинопленки,  штативов, прожекторов, операторских тележек, оборудования для обработки пленки, цифровых и пленочных фотоаппаратов, автомобилей, мотоциклов, холодильников, стиральных машин, ксероксов, плотеров, сканеров, факсов, телевизоров, DVD – плееров, часов, принтеров, телефонов, фурнитуры, современных, энергосберегающий лампочек, мебели, облицовочных материалов, джакузи, унитазов, душевых кабин, смесителей красителей и красок, электробритв, тканей, полиграфических станков, комбайнов, тракторов, оборудование для переработки сельхоз продуктов, дрелей, перфораторов, отверток, чайников, кофеварок, газовых и электро плит, фенов, игровых приставок, сумок, чемоданов, аксессуаров одежды, ножей, вилок, кастрюль, сковородок, батареек, наушников, акустики, радиаторов отопления, кондиционеров, очистителей воздуха, зубной пасты, дезодорантов, парфюмерии, гаечных ключей, розеток, выключателей, модемов, разъемов, сантех

кранов, металлопластических труб, ламината, линолеума, авторучек, спортивных тренажеров, велосипедов, самокатов, роликовых коньков,   туристического оборудования, багета, кистей, хорошей бумаги, карандашей, утюгов ….

 

А, что касается наших ракет, то оказалось не все так радужно. Из пяти испытательных запусков последней, новой ракеты, удачным оказался только один.

…………………………………………………………………………………………………………………… 

Недавно, когда вдруг осознал, что не существует российского цифрового фотоаппарата - очень расстроился.

 

Чем же и как показывать будем?

 

Справка:

Америка производит 60% мировых высоких технологий.

Там производят, кажется 600 фильмов в год.

Во всем мире они занимают первые места в прокате.

 

 

Научная фантастика и фентази.

  
Романтика, привлекательность эстетики секретных военных и просто научных лабораторий в конце второй мировой войны и до 60-х годов, по созданию атомной бомбы, ракет, сверхзвуковых реактивных самолетов и т д. , ( потрясающая визуальная красота научной кино хроники ) создание сверх техники, включая и первые компьютеры ( частично и Джеймс Бонд отсюда ) было заключительным этапом механической эры в истории человечества.

 

В результате достижений механической эры, - оружие, транспорт, инструменты и приборы стали продолжением человеческих рук, ног, зубов, глаз и т. д.

 

Этому времени соответствует и процветание жанра научной фантастики, основой которого является вера в прогресс и развитие за счет развития науки и техники.

  

Новая «электрическая» эра создала инструмент, который стал продолжением нервных окончаний человека, его мозга.

 

Этому времени соответствует распространение жанра фэнтази, основой которого являются апокалиптические настроения, вера в конец света.

Удача Лукьяненко основана на том, что он взял самые полярные с этой точки зрения конструкции.

Советское общество, в котором вера в СВЕТЛОЕ БУДУЩЕЕ была не только в настроении общества, но и была доведена до утопической государственной идеологии, он населил демонами из нашего времени, из нашей «электрической» эпохи. Причем сделал это в тот момент, ( как справедливо отметил английский журналист ) когда переход из одной эры в другую произошел визуально и материально в виде апокалипсиса - полного разрушения  государства и его идеологии – 90 годы. – БЕЗУПРЕЧНАЯ КОНСТРУКЦИЯ.

А конкретные действия героев и сюжет - могли быть любыми – не в них дело.

Попытка  осознать, что сейчас  происходит с кинематографом.

 

Недавно пересмотрел  «Злой, плохой, хороший».

Фильм гениально сделан, но сегодня смотрится, как будто делали на другой планете.

Такое же впечатление, например, от «Смерть негодяя» с Делоном.

Другое кино, вообще другие принципы, другим завораживает.

 

Все дело в появлении  компьютеров.

( я специально разместил старое письмо, чтобы не повторять –  см. ниже - научная фантастика и фентази ).

 

Новая эпоха.

 

Как это работает? ( в контексте данного вопроса )

 

Работает во всех направлениях одновременно.

 

1. появились компьютерные игры. ( как продукт )
2. появилось поколение игроков ( потребители )
3. сюжеты и персонажи компьютерных игр стали основой фильмов.
4. сюжеты фильмов стали основой для производства новых игр.
5. компьютерная графика все соединяет.

 

Производство фильмов и производство игр дает прибыли. ( я пишу о высоко бюджетном производстве )

( Правда игры уже побеждают. Мне говорили, что при одновременном выходе на рынок нового фильма и новой игры – фильм провалился. )

Основной потребитель, на которого рассчитано все производство в мире, в возрасте от 14 до 20 лет.

 

т. е. ИГРОКИ!

 

Мироощущение,  которое принесла новая эпоха фентези, ( в формировании которой участвовали компьютеры ) – создает сюжеты.

 

Это глобальный процесс. С ним бороться невозможно. Или не нужно.

 

Такие жанры, как например вестерн или полицейский боевик ушли навсегда.

 

Живы – скажете - сериалы для старушек – правильно пока старушки живы.

Когда ИГРОКИ станут старушками для них уже подоспеют интерактивные сериалы, где в роли жены будет выступать сисястая рогатая тетка, а в роли мужа не приносящего домой зарплату ( в виде флаконов с зеленой светящейся жидкостью, которая и обеспечивает жизнедеятельность их поганых организмов )  будет выступать мутант с железными ногами.

И все это на фоне глобальной экологической катастрофы.

 

Я не шучу - точная картина.

 

А у нас по всей России стон стоит. Дааааайте нам наше родное кино!!!!

( из прошлой жизни, т. е. из прошлой эпохи ).

Я их понимаю - СТРА-А-АШНО! - светлое будущее приятнее, чем конец света. 

Отличный комментарий на эту статью - геймера!

 

«Проблема кино в нединамичности. Мне около 30, уже не самый "быстрый" возраст, но после UT даже боевики кажутся нединамичным вялым зрелищем. Неинтерактивные предсказуемые события происходят утомительно медленно. Вялые дебиловатые главные герои мутно расправляются со злодеями. Про триллеры и говорить нечего... чего можно бояться современному геймеру? Ожившего трупа? Убийцы с ножом? Ха...»

 

Иван дурак и СТРАНА ДУРАКОВ.

 

Россию так иногда называют. Всей душой хочется верить, что это правда.

Дураки действующие не по правилам являются героями мифов.

Иногда по незнанию говорят с сожалением – у нас даже Герой в сказках – дурак.

Герои мифов всех времен и народов – дураки. Особенного, российского – нет.

Но Россию называют СТРАНОЙ ДУРАКОВ  т. е. количество героев – велико.
( «Здравствуй страна героев, страна мечтателей, страна ученых». ... - большевики мифологию хорошо понимали. )

А выполнение предназначения героя в мифе всегда требует путешествия на тот свет.

А путешествие всегда связано и с риском и с дискомфортом, не говоря уже о том свете.

Поэтому то на бытовом уровне у нас все так не устроено.

 

Мы и воевать по правилам не умеем. Вот Бородино. Наши потери в десять раз кажется больше, поле боя осталось за противником, мало этого – столицу отдали – а говорим – мы выиграли – как же это так?

Также и со второй мировой – быстро бежали до Волги.

Эта тактика еще Чингисханом придумана ( для нашей большой территории ) – изматывать противника своим отступлением. ( только больших городов у Чингисхана не было и промышленности - кочевники ). Нет еще скифы так от персов бегали ( у Геродота ) и как раз с объяснением – городов у нас нет – в результате персы насилу ноги унесли и погибли бы все, если бы ионийцы не сдержали слово данное персам и по просьбе скифов перестали бы мост охранять.

Т.Е. ВОЕВАТЬ В ОБРАТНОМ НАПРАВЛЕНИИ.

И противник, который умеет по правилам воевать, который привык, что ВОЙСКА ДОЛЖНЫ ИДТИ НАВСТРЕЧУ ДРУГ ДРУГУ  – всегда оху…т.

А если граница по Волге, если страна была бы меньше. Ну тогда пришлось бы по правилам учиться. А так  - нет.

PS

 

Эх, тачанка-ростовчанка, Наша гордость и краса….Тимур рассказывал, как безуспешно пытался объяснить Джоли принцип устройства тачанки, ее логику.

     Это родовые японские гербы 17 века.