You are viewing ![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif?v=92.1){kind=small}
valeraviktorov's journal
Горы из ракушечника на Манкыстау. Бывшее дно моря.
Актау ( Манкыстау ) - Мангышлак. Заехали в магазин "РАЙ" купить воды .
Страшного вида бомж неоднократно пытался войти в магазин, но продавщица выгоняла его из рая.
Мулла. Выбирали натуру для фильма. Это недалеко от Баку.№10 ( про композицию )
Конструктивность
Понятие конструктивности, как все категории композиции, основано на опыте - конструкции, существующие в природе – функциональны, жизнеспособны, гармоничны.
Устойчивость дерева обеспечена корневой системой, и снижением центра тяжести за счет уменьшения диаметра ствола в верхней части. Гибкость древесных волокон гасит боковые нагрузки на конструкцию во время шторма.
Глядя на дерево, мы говорим – как оно красиво! Наше понимание красоты подсознательно или осознано включает и понятие конструктивности.
Классическим несущим элементом архитектуры является колона. Ее расширенная база – корневая система. Ее ствол сужается вверху – энтазис, так же, как ствол дерева. Ее капитель с листьями – концентрированная крона дерева.
Размер и прочность конструкции человека, его скелета, мышц – оптимален, связан с диаметром Земли, с силой ее притяжения.
Гауди получал линии математически совершенных параболических арок с помощью железных цепей. Закрепив концы цепи на расстоянии пропорционально равном ширине основания арки, он получал линию изгиба в перевернутом виде. Усложняя условия игры с гравитацией, Гауди подвешивал к цепи грузы, пропорциональные будущим нагрузкам на арку. Грузы меняли форму параболы. Моделирование происходило в ситуации, когда силы действовали в перевернутом, зеркально – отраженном виде. Полученную линию переводили на картон и пропорционально увеличивали до натурального размера.
Сечение крыла самолета сходно с сечением крыла птицы.
Конструкторам недостаточно точного математического расчета. Они сверяют конструкцию и со своим чувством красоты.
Аэродинамика ангела.
Ислам проявил мудрость, отказавшись от визуализации духовных символов.
Фраза Тютчева - «Мысль изреченная есть ложь» уместна и в этом контексте.
Визуализация ангела разрушает, приводит к утрате духовной составляющей, рождает мутанта. Откуда растут его крылья? Рифмы крыльев - руки. Так в совершенных конструкциях, созданных природой для полета. Каков скелет ангела? У него четыре руки? Архитектоника, т. е. закон архитектурной формы отчасти решает проблему неподвижных, персидских скульптур быков и львов с крыльями. Они знаки, созданные не для полета – для выражения силы в соединении разных стихий. Но вопрос о скелете – конструкции остается. Откуда растут крылья?
Бионика в архитектуре – буквальное использование природных конструкций при решении сложных инженерных задач.
Подвесная часть огромного моста в виде чуть свернутого листа злакового растения.
Одинаковое сечение стебля пшеницы и сечение трубы электростанции. Их конструкция представляет полую трубку, в толщине стенки которой тоже отверстия.
Свойства конструкций насекомых, растений, рыб являются прообразами новых, высоких технологий. Волнообразные вибрации кожи дельфина гасят при движении завихрения воды, позволяют увеличить скорость. Это свойство учитывают при строительстве подводных лодок.
В архитектуре, дизайне свойства материала влияют на конструкцию и, следовательно, на форму - идею. Продольная структура бревен определяет конструкцию деревянной архитектуры. Использование стали, изменило многовековые принципы конструкций в каменной архитектуре, передав несущие свойства стен стальному каркасу.
Конструктивная математика может быть определена как неклассическое направление в математике, основанное на критерии конструктивности, в то время как классическая математика основана на критерии непротиворечивости. Согласно критерию непротиворечивости объект признается существующим, если он не содержит формально-логического противоречия. Согласно критерию конструктивности – "существовать – значит быть построенным". Критерий конструктивности – более сильное требование, чем критерий непротиворечивости.
Окружающая нас природа формирует критерии красоты. Но в условиях не естественной для нас невесомости, гравитация не влияет уже на конструкции космических станций.
Наноматериалы также позволят создавать конструкции, не привычные с позиций многовекового опыта.
Возможно, это постепенно внесет поправки в наше понятие конструктивности.
№11 ОРНАМЕНТ. ( про композицию )
Все перечисленные категории композиции впервые воплотились в орнаменте.
Вертикаль – горизонталь, ритм, вращение, симметрия, структуры, информация.
В орнаменте впервые нашло выражение понятие пластики.
Орнамент это язык. Во времена, когда еще не было письменности, с помощью орнамента сохраняли и передавали информацию. Позже, с изобретением письма, второстепенная функция орнамента – украшать, постепенно вытеснила главную – информацию. Возможно, многие знаки орнамента легли в основу таких способов письма, как рисуночное, иероглифическое. Например, египетский знак Бет – дом, ( из которого и наша буква Б ) точно повторяет элемент меандра, происхождение которого поздняя традиция связывает с извилистой рекой в Малой Азии. В энциклопедиях пишут, что меандр изобрели греки. А как быть с монгольским меандром?
Возможно, первыми орнамент стали использовать древние охотники. С помощью рисунков - следов животных, птиц они записывали рассказы об удачной охоте.
Украшения - орнаменты из клыков, когтей – рассказ о силе охотника. Тексты на лице, теле – татуировки, с помощью которых выражали свое родство с духами, принадлежность к племени, клану.
Узник в тюрьме делает на стене засечки – линии, отмечая дни, месяцы, годы.
Так в простейшем орнаменте – ритме повторяющихся линий заключается огромное понятие - время.
Первые знаки обладали магической силой. Более развитые системы письма унаследовали магические свойства орнамента. Но сила не покинула и орнамент. Он продолжал существовать параллельно, с помощью жрецов, накапливая информацию об устройстве мира, тайнах природы.
В 50 – х. годах прошлого века издана книга «Киргизский национальный узор». В ней даны расшифровки орнаментов на коврах. Три веерообразных линии – след ворона. Маленький крестик – след барана. Крестик чуть больше, с квадратным отверстием в середине – след верблюда. Есть знаки для обозначения реки, камышей, луны, девушки, юрты. В конце книги фотография ковра и его реконструированный текст – Ночь, пролетела одинокая птица. Взошла луна, лодка стоит в камышах - молодой мужчина ждет свою возлюбленную. ( своими словами ).
Девушка из русской деревни, вышивая орнаменты на приданом, записывала свою мечту о будущем счастье.
Орнамент – зашифрованное послание прошлого в наше время.
Ислам запрещал изображать живые существа, и мусульмане довели искусство орнамента до совершенства. Над моим столом висит лист из старинной книги с арабским куфическим письмом. В узком горизонтальном прямоугольнике позолоченный текст заголовка, превращенный в орнамент. Орнаментирование текстов в каллиграфии, архитектуре ислама - так фонетическое письмо отдает дань своему древнему предку – орнаменту.
№7 ( про композицию )
Рычаг. Сдвиг. Бег иноходца.
Симметрия гипнотизирует, завораживает, останавливает движение.
Стоящая неподвижно лошадь симметрична вдоль продольной оси. При движении, беге - ноги иноходца совершают встречные движения, разрушая симметрию. Если разобрать крест свастики на две части, мы увидим прямую и две угловые линии, задающих встречные движения. Прямая выполняет функцию рычага. Движение рук и ног при беге человека создают два встречных рычага.
Эти примеры иллюстрируют важный элемент механики и природы и композиции, при построении которой, линия рычага, выполняет функцию структурной связи и создавая сдвиг, вызывая движение, сама может оставаться невидимой.
Если вы посмотрите на свое отражение через двойное зеркало, вас удивит, что лицо не симметрично. Природа привносит неточность, чтобы придать жизненность. В композиции, стремясь сохранить движение и максимальную информацию о форме предмета, используют асимметричное построение. Чтобы получить полное представление о бабочке нужно увидеть ее со стороны, под углом – в аксонометрии. При этом, мы как бы поворачиваем с помощью рычага само пространство. Архимед!
Принцип рычага наглядно работает в мобилях - динамических скульптурах Александра Колдера. При этом равновесие достигается асимметричными - разными по размеру деталями. Вес маленьких стальных шариков уравновешивает большие, но плоские, стальные круги. Сложная система асимметричных, но уравновешенных рычагов. При малейшем движении воздуха коромысла – рычаги вращаются - создавая пространственную композицию. Элементы, покачиваясь, задевают друг друга – издают мелодичные звуки. Скульптуры Колдера выражают смыслы механики природы.
№8 ( про композицию )
Информация. Инженерное рисование.
На полях рукописей А. Пушкина нарисованы портреты – профили. Почему именно профили? Это связано с тем, что наиболее важная информация о человеческом лице воспринимается при взгляде сбоку.
Максимальное выражение информации об объекте является задачей композиции.
Разрабатывая форму нового объекта для производства, инженер делает чертеж, представляя объект в проекциях - видах спереди, сбоку, сверху.
Египтяне использовали при передаче информации две проекции одновременно. Для изображения головы – вид сбоку, как наиболее информативный. Для изображения торса, рук и ног – вид спереди. Ступни ног - опять в профиль. Попробуйте эффективно выразить конструкцию человеческого тела, его рук и ног при виде сбоку или ступни ноги спереди.
Мистика, глубина этого вопроса заключается в том, что инженерное, «египетское» рисование используют дети. Изображая, например стакан, они рисуют вертикальный прямоугольник, вместо верхней горизонтали которого вписан круг. Дети изображают стакан одновременно сбоку и сверху. Дают две проекции в одном изображении. Дети, проявляют мудрость, действуя подсознательно.
Пикассо, шокируя обывательское сознание, тоже прибегал к такому способу передачи информации в изображении. Он рисовал голову быка или портрет любимой, соединяя проекции, когда оба глаза располагались на профиле.
Примеры способов передачи информации, взяты из книги Арнхейма «Искусство и визуальное восприятие». Он сравнивает два способа решения задачи – изображения квадратного водоема с растущими по его периметру елями одинаковой высоты и на одинаковом расстоянии друг от друга. Древний индейский рисунок и европейский рисунок в традициях иллюзорной перспективы. В европейском рисунке квадратный водоем принимает ( почему - то ) форму трапеции. Одинаковые по высоте ели изображаются разно - великими – их высота и расстояния между ними уменьшаются по мере удаления. Т. е. мы, как бы рассматриваем одинаковые объекты с разного расстояния, получая неверные данные, обманывая себя и зрителя.
В индейском рисунке квадратная форма водоема изображена с помощью квадрата – вид сверху наиболее информативный для него. Одинаковые по высоте ели расположены перпендикулярно к сторонам квадрата на равном расстоянии друг от друга. Они как бы лежат на земле – даны в боковых проекциях.
Если природа пользовалась предварительными рисунками в момент творения, то в них использовался скорее «индейский» или «египетский» способ изображения. Опираться на иллюзии в таком серьезном деле было бы легкомысленно.
Принципы иллюзорной перспективы, изобретенные недавно – в эпоху Возрождения – заблуждение. Вернее это один из вариантов правил игры. Предшествовавшие перспективе правила были выработаны более внимательными игроками. Существует теория, согласно которой наш глаз фиксирует пространство в обратной перспективе, а иллюзия прямой возникает в результате обработки информации мозгом. На старых иконах, фресках - примеры обратной перспективы. Наш глаз – центр, а окружающее пространство расположено вдоль радиальных лучей пространства.
Параллельные линии Лобачевского, расположенные на сфере – пересекаются.
Мы приблизились к сложным моделям пространства, вселенной, в которых участвуют такие парадоксальные формы, как вывернутые наизнанку сферы, ленты Мебиуса, сферы, имеющие не наружную и внутреннюю, а только одну поверхность, путешествие по которой возвращает нас в точку отправления.
По мере накопления опыта модели усложняются ( возможно, почти не приближая нас к истине ). Усложняются правила – играть все интересней.
№3 ( про композицию )
Вращение.
Традиция – «по часовой стрелке».
Солнце, появляясь на востоке, двигается по небу слева направо. Тень дерева двигается по кругу – по часовой стрелке. Но в южном полушарии движение солнца справа налево. Кажется, можно сделать вывод о месте формирования традиции – в северном полушарии. При этом, например вода в южном полушарии уходит в слив раковины согласно направлению часовой стрелки, а у нас - напротив.
В древнем символе – свастике, к категориям вертикали и горизонтали креста добавлено вращение.
Письменность. Слева и справа.
В Японии писали справа налево. Есть гипотеза, что в 5 веке большинство японцев были левшами. Противоположное расположение полушарий головного мозга и полушарий земли – замечательное совпадение! Но психолог, выдвинувший эту гипотезу, видно не знал, что японцы получили письменность из Китая. Китайцы писали на вертикальных бамбуковых дощечках связанных ремешками. Вертикальность узкой дощечки вынуждала писать сверху вниз, а удобство разворачивания левой рукой свитка – задало направление письма справа налево. В Греции сначала писали справа налево. Возможно, это связано с техникой вырубания знаков на камне, когда резец в левой руке. Был и бустрофедон – направление письма, при котором нечетная строка слева направо, а четная – навстречу. Может быть, при использовании больших камней так было удобнее читать?
Главная причина традиции вращения слева направо – в свойстве нашего восприятия. Рассматривая предметы, глаз производит движение, совпадающее с вращением по часовой стрелке. В построении композиции это отражается в сюжете развития, кульминации, завершения. Слева направо по кругу – зерно прорастает, колос развивается, достигает зрелости, угасает, падает в землю, умирает. Умершее зерно дает новую жизнь.
Круговорот в природе. Закон композиции опирается не на отдельные явления, а на совокупность наблюдений, размышлений, опыта цивилизации.
Обратите внимание на форму горок русских икон. В подавляющем большинстве они плавно вырастают слева на право. Их пик, кульминация расположены со сдвигом вправо, затем более крутой спуск – завершение. Сдвиг кульминации в правую часть можно наблюдать и в драматургических и в музыкальных конструкциях. Многочисленные образцы искусства, аккумулировавшие опыт, сами в свою очередь стали частью мира, формирующего наше восприятие.
Движение солнца. На самом деле солнце «не двигается» – Земля вращается и мы, вместе со своими городами летим навстречу его свету со скоростью равной для экватора 1700 км/час. ( На 500 км/час выше скорости звука! ). Для 60 – ой параллели Петербурга скорость вращения на поверхности равна 795 км/час.
Человек, стоящий на полюсе «неподвижен». Он вращается вокруг своей оси, которая совпадает с Земной осью. Два вида вращения!
Скульптура Мирона «Дискобол». Его торс упруго, как сжатая пружина закручен спиралью - вращательное, центробежное движение броска. Спортсмен использует движение схожее с вращением на экваторе, откуда и ракеты легче запускать, используя заданную сверхзвуковую скорость.
Восхищающая скрытой энергией этрусская скульптура «Женщина с кроликом». Фигура вертикальна, симметрична и, кажется статична. Строгие складки ее одежды, как канелюры на колоне. Одинаково согнутые в локтях руки на уровне груди и в них маленький кролик. Он расположен в профиль. Направление его длинных ушей, разрушающих строгую симметрию скульптуры, задает направление вращения вокруг вертикальной оси женской фигуры, которая как будто совпадает с осью мира – с осью вращения Земли. Скрытая мощь при внешнем покое.
В настоящем, «деревенском» танце Фламенко короткое движение одного пальца выражает иногда больше, чем широкие движения рук……
Вращение аккумулирует, упаковывает энергию, время, пространство. Оно позволяет двигаться со скоростью близкой к скорости света в сверхмалых объемах пространства, как бы не сходя с места - это происходит, например, в ядре атома.
При сгибании стальной проволоки - в точке сгиба возникает ответная сила, которая стремится разогнуть проволоку. С помощью вращения создается форма пружины, и ответные силы возникают уже во всех точках. Пружина – форма, содержащая энергию.
В композиции существует понятие упругости. Если нет упругости в линиях, поверхностях – рисунок, скульптура – вялые, лишены энергии. Упругость пружины используется во всех построениях орнаментов. Детали формы персидской, индийской скульптуры доведены до совершенства шара. В европейской архитектуре обычная арка имеет форму половины круга. Индийским архитекторам было недостаточно такой упругости. Арки индийской архитектуры составляют почти две трети круга. Так натяжение тетивы мощного боевого лука сгибает его перед выстрелом. Сезан говорил – рисуйте яблоко, как женскую грудь, а грудь, как яблоко. Красота, энергия жизни в упругости!
Земля, кроме вращения вокруг своей оси – обращается, летит со скоростью 107534 км/час, вокруг солнца, по орбите близкой к кругу.
Говорят, что атом - копия планетарной системы. Если увеличить его размер до размера купола храма Петра в Риме, то ядро будет размером с песчинку. На внешней границе – электроны, летящие по своим орбитам. При этом ядро содержит почти всю массу атома. Т. е. 99.98% – пустота. Почему же материя плотная. Скорости электронов так велики, что возникает эффект подобный пропеллеру самолета. Пока он неподвижен – мы можем просунуть руку между лопастями, вращение превращает его в мерцающий, непроницаемый диск.
Это напоминает мои рассуждение про фразу Гурджиева:
Форма земли.
Гурджиев сказал – «Земля имеет форму кольца».
Утверждая, что земля шар – мы рассуждаем, как фотографы.
Гурджиев рассуждал, как кинематографист.
Фотография не имеет временной системы координат.
Кинематограф не только работает со временем, он может ускорять или замедлять его.
Вспомним раскрученный на веревке уголек, ночью в лесу, у костра.
Эти светящиеся кольца. ( Пикассо рисовал в воздухе, в темноте угольками )
Движение во времени – суть кинематографа.
Гурджиев видел форму Земли полнее, чем мы.
Он не вычитал такой важный ее элемент, как движение – обращение вокруг солнца.
Он видел Землю из космоса, как мог бы увидеть гуманоид, наделенный слишком медленным
обменом веществ, для которого тысяча лет проносилась бы за секунду.
Вернее, как бессмертный для которого тысяча лет - секунда. Тысяча оборотов в секунду!
И это было кольцо.
Но и солнечная система не стоит на месте. Она летит, обращаясь по орбите вокруг центра галактики со скоростью 825700 км/час. При совпадении направления скоростей трех вращательных движений скорость полета в пространстве для человека стоящего на экваторе составляет 934900 км/час. Почти миллион километров в час! Это бодрит, освежает.
Всякая модель соответствует выбранной системе координат. Солнечная система из моего прошлого рассуждения о форме земли, заняла свое место в этом тексте, координаты которого, расширились до размеров галактики.
А что происходит с галактиками?
Система координат определяет в рассуждениях правила игры. Играть можно, расширяя координатную сетку до размеров вселенной или сжимая ее до величины ядра атома.
Китайские мудрецы говорили, что играть можно в собственном саду. Проявляя внимание, мы везде получим одинаковый результат. Цветы, появляясь на свет, вырастая и распускаясь, двигаются спиралевидно – вращаются.
Про композицию.
Всякое творческое действие содержит элемент игры.
Правила композиции существуют для того, чтобы было интересно играть.
Когда можно все – не интересно. Правила заметно повышают эффективность действия.
Их придумала природа, а не человек.
Можно играть и с самими правилами, осознанно разрушая их.
Играть, разрушать - не осознано, тоже можно, но для этого нужно сначала изучив их - загрузить в подсознание и забыть.
Кое – что загружается на «наш HD» при рождении – чувство ритма, тона, цвета. Музыкальный слух - отдельная программа. Одним с объемом бесплатного приложения везет больше, другим меньше.
Программы так сказать от производителя всегда дороже – лучше работают ( кто же спорит ) и
отсутствие некоторых из них, например, музыкального слуха – навсегда исключает возможность поиграть со звуками.
И все же цель - не разрушение правил, а игра. Леонардо да Винчи не изменил спектр солнечного света, ритм дня и ночи, но был величайшим «игроком». Наделенный в максимальном объеме лучшими «программами от производителя» он проявлял ненасытное любопытство в поиске правил - разрезал трупы, изучал физику, математику.
Корбюзье гениально играл с гравитацией, стремился воплотить в архитектуре образы, существующие в природе.
Ниже - попытка изложить своими словами то, что сумел воспринять
( возможны и ошибки ) из школы, методики моего учителя Э.С. Кочергина.
Его слова - «Композиция - это жизнь!» - отличный эпиграф.
№1 ( про композицию )
Равновесие.
В бесконечном пространстве вселенной, равномерно расположенная материя находится в равновесии.
В бесконечных центрах пространства силы гравитации равны нулю.*
Гравитация.
Действия человека не ограничены во всех направлениях пространства, кроме одного – вертикального.*
Все тела стремятся к центру Земли.
Вертикаль.
Все живое в условиях гравитации, пронизано осью вертикали. Человек, деревья, птицы.
Стойкий, выстоять значит выжить….
Стать – одновременно и стоять и быть.
Метафора вертикали - жизнь.
Горизонталь.
Рыба, плавающая на боку, излучает ужас смерти. Поваленное дерево, мертвец, птица лежащая на берегу.
Корабль в бурю – гибнущие вертикали мачт.
Метафора горизонтали - смерть.
Эмоции.
Огромная, низко расположенная горизонталь черно – синих облаков эмоционально подавляет маленькую вертикаль человека.
Вертикали деревьев, находясь в согласии с вертикалью человека, вызывают радость.
Крест.
Древний символ жизни и смерти.
В объемном кресте существует вторая горизонталь, которая в двухмерном изображении спрятана в точке пересечения.
Ее метафоры, возможно, выражают пространство, время, тайну, другое измерение….. – это зависит от контекстов, нашего настроения, от жанра.
Двойная горизонталь подчеркивает неотвратимость смерти, одновременно создавая плоскость – повышая устойчивость одинокой вертикали.
Драматургия борьбы горизонтали и вертикали – главные сюжеты формы.
Культура.
Деление мира по вертикали – рай, земля, ад.
Сюжет готики – вертикаль ( идеи в боковых разрезах ).
Архитектурный сюжет ренессанса - горизонталь ( идеи в планировках ).
Горизонтали мертвых восставших вертикалями - конец света.
Метафоры человеческой культуры существуют благодаря центру Земли и гравитации.
Во вселенной, где центром является каждая точка пространства - нет горизонталей и вертикалей.
Нет рая и ада. Нет жизни. Нет смерти.
№2 ( про композицию )
Ритм.
Хлопок двух ладоней создает звук. А что есть хлопок одной ладони? ( Доасистский коан ).
1. Хлопните несколько раз в ладони.
Чудо произошло! – С помощью ритма вы создали форму.
Обратите внимание – не придали форму звуку, а именно
произведя вибрации окружающего воздуха - создали форму – новую сущность.
И независимо от вашего осознания эта сущность - форма уже несет некое содержание.
Вы создали то, что до вашего действия не существовало. К бесконечному разнообразию мира добавили еще один объект.
2. Начните усложнять ритм.
В некоторых местах расширьте паузы между звуками, а кое - где уплотните их.
Попробуйте увеличить длительность звуков отдельных хлопков, их протяженность во времени и наоборот - постарайтесь некоторые звуки сделать короткими резкими.
Меняя форму ладоней, попытайтесь сделать некоторые звуки звонкими, другие глухими, высокими и низкими.
Вспомните о бесконечном многообразии ритмов – пульсе звезд, взмахах ресниц, крыльев. Почувствуйте, как ритм вашего сердца учащается.
3. Вспомните то, что взволновало вас, действуйте в момент переживания.
Попытайтесь выразить впечатление. Происхождение слова образ от слова разить! Добивайтесь выразительности.
Задумайтесь о начале, развитии, завершении.
4. Попробуйте представить вашу звуковую композицию в виде зрительных образов.
Превращайте ритм звуков в ритм линий, пятен цвета, фигур, объемов.
Постарайтесь повторить достигнутый ритм, выражающий ваши впечатления в пространстве листа бумаги, монитора или в трехмерном пространстве, располагая элементы на плоскости стола, подвешивая их в воздухе…
С помощью одного ритма объедините элементарные частицы вашего сюжета в сложные объекты, с помощью другого объедините объекты в группы. Создайте из групп ритмическую композицию.
Играйте с формой, как это делает природа.
Побеждайте тоску и одиночество хаоса.
Творите радость.
*
Ритмы вертикальные, горизонтальные, наклонные, смешанные.
Название ритма определяет направление его развития в пространстве, а не характер элементов которые он организует. Направление ритма и характер элементов могут и не совпадать. Лестница – стремянка, стоящая у стены – вертикальный ритм из горизонталей. Если положить ее вдоль стены – получим горизонтальный ритм из вертикалей.
Ритм. Место для записей.________________________________
________________________________________
________________________________________
________________________________________
В стихах ритм размывает значения отдельных слов, рождает новые контексты – создает форму.
В разнообразных психофизических комплексах ритм используется, как средство достижения континуального уровня сознания. ( Т. е. непрерывного, в отличии от дискретного - способности думать с помощью знаков ). Сорокакратное повторение молитвы с повторяющимися поклонами размывает значение слов молитвы, позволяет на интуитивном уровне приблизиться к осознанию истины Так же работает ритм при продолжительном танце – вращении дервишей, вводя их в экстатическое состояние.
( Своими словами из книг В.Налимова « Прошлое в настоящем» и «Вероятностная модель языка» )
Природа с помощью бесконечного разнообразия ритмов приводит хаос к порядку.
Порядок в переводе на греческий – Космос.
Элементарные частицы имеют волновую природу – ритм лежащий в основе всего.
Энергия – материя, цвет, звук – это волны, ритмы.
Ритм соединяет разрозненные детали – творит форму.
Организует не только материю, но и пустоту.
В архитектуре, рисунках, скульптурах - застывшая музыка ритма, оживает, создает движение во времени восприятия. Ритм - вечный двигатель.
Ритм - главный инструмент композиции. Творчество – творить - опыт творения.
У человека нет другого инструмента, кроме того, что использует природа - ритма.
Совершенный ритм музыки Моцарта. Даже при грустных темах, достигнутая гармония, преодолевая тоску – вызывает радость.
Пластические сюжеты созданные ритмом можно рассказать только с помощью ритма,
но не слов. Дети талантливо - правильно рассказывают о хорошем фильме с помощью – бах, тарарах – бах…
Говорят, что возникновение первых песен, стихов связано с ритмическими, трудовыми движениями. Любимая сцена из «Затоичи» Такеши Китано, где крестьяне с мотыгами под дождем.
Их ритмические движения, соединяясь рождают сложную музыкальную форму. Удары мотыг, шлепанье ног по скользкой, размокшей земле и падение одного из крестьян – часть музыкальной фразы.
Казаки собирались в избе больного товарища, плотно становились вокруг постели и пели хором – лечили звуком - ритмом.
№4 ( про композицию )
Структурные связи.
1. Представьте каркасную стену, облицованную тонким материалом. Если вы решите повесить на стену тяжелый предмет, вам придется искать место, в котором под облицовкой проходят рамы каркаса, иначе крепление не будет прочным.
2. В геометрической фигуре - квадрате существуют: центр и диагонали, половины, четверти, восьмые, по вертикали и горизонтали. Они существуют незримо, но мы без труда определяем их местоположение. Эти линии и точки их пересечения можно назвать каркасом квадрата или его структурой.
Каркасы – структура существуют во всех плоских и объемных геометрических фигурах. В шаре – центр, гравитационные линии радиусов, половины, четверти…
Арбуз можно разрезать дольками или кольцами – иначе не режут.
3. При строительстве квадратной каркасной стены, опытный мастер располагает детали рам в тех местах, где у квадрата – геометрической фигуры проходят структурные линии - так экономно, но эффективно достигается жесткость, прочность конструкции.
4. Создавая композицию, например, на плоскости квадрата, выбирая место для деталей, фигур, стремясь к «прочности крепления» - можно использовать структуру. Уважая желание структуры оставаться незримой – лучше делать это незаметно, в «шахматном порядке».
Структура сама иногда проявляет себя. Протираются, ржавеют линии швов, вылезают ребра. Ее появление украшает, обнажая смыслы, восхищает, пугает, поражая мощью. Когда планеты, разбросанные, кажется, хаотично в темноте нашей системы, вдруг выстраиваются в одну линию. Парад планет. На мгновение новая структурная линия, собирает их, протыкая насквозь. И мы понимаем, что главная точка их связи – раскаленная точка в центре, в плазме солнца!
Окружающий мир пронизан сложной системой структурных связей на всех уровнях - гравитационных, конструктивных, биологических, инженерных.
Конструкции формы учитывают и направление света и уровень мирового океана, температуру, давление.
Поворот головы подсолнуха вслед за светом и теплом солнца.
Все частицы Земной материи в подвижном, жидком, раскаленном состоянии - ориентируются на магнитный полюс.
В композиции незримые линии структур, как компас помогают не заблудиться.
При создании новых структурных связей - объектов, композиций, предметов осуществляют привязки к уже существующим структурам – форме листа бумаги, деталям интерьера, ландшафта. В архитектуре масштаб этих связей равен размеру солнечной системы, ( расположение солнца – источника света и тепла )
а иногда и больше, например, ориентация шахты пирамиды на полярную звезду.
Продолжите мысленно плоскости стен своей комнаты в бесконечность, создайте систему координат. Используя современные приборы ориентации, можно определить, с какими значительными объектами вселенной ваша комната находится в структурной связи - какие звезды являются частью архитектуры вашей комнаты……
№5 ( про композицию )
Пропорции.
Соотношение египетских пирамид и планет солнечной системы - в одной пропорции. О знании жрецов в области астрономии говорят с удивлением, но для достижения этой пропорции – «золотого сечения» - не обязательно измерять планеты и расстояния между ними – достаточно, измерить спирали панциря улитки.
Одни вычисляли «золотое сечение», пользовались рядами Фибоначчи, проводили диагональ в двух квадратах, извлекая корень квадратный из пяти…..
Другие сидели на берегу и наслаждались красотой пропорций морской раковины, тела возлюбленного, или гуляли по саду, рассматривая листья на ветке дерева….., достигая того же результата.
Самые беспокойные делали и то и другое.
№6 ( про композицию )
Симметрия.
Ось бабочки – зеркальная плоскость, ось координат, значение которой – ноль. Одно крыло со знаком плюс, другое со знаком минус?
Или одно крыло материально, а другое – только отражение?
Как в калейдоскопе реальность - маленький фрагмент, остальной узор – призрак.
Кристалл, растение, животное, человек, планета, галактика – во всем присутствуют зеркальные плоскости симметрии.
Оси симметрии дерева расположены в пространстве вдоль ствола, веток, листьев.
Число зеркальных плоскостей объекта определяет порядок симметрии – от одного до бесконечности.
Мистика зеркал.
Как определить реальные фрагменты?
№9 ( про композицию )
Системы измерения.
Все древние системы измерения связаны с размерами тела человека и размерами его мира.
Дюйм, пядь, локоть, стопа, шаг, поприще, путевая верста, дневной переход гонца, всадника…..
К концу 18 в. – Земля освоена. Появилось понятие метра - одной десятимиллионной доли от половины земного меридиана.
До введения метрической системы в Немецких государствах существовало 130 видов локтя. Метрическая система - первый шаг к стандартизации.
Потери метрической системы в утрате информации о человеке, его размерах, пропорциях – основе архитектуры.
«Модулор» Корбюзье – не получил широкого распространения.
Измерять меридианами или его долями естественней для гуманоида, живущего на околоземной орбите.
Гуманоид – основные размеры:
Рост – 1 метр.
Шаг – 50 см.
Локоть – 10 см.
Стопа – 1 см.
За 1 день пролетает расстояние равное 1 меридиану.
Попытки введения метрических единиц для измерения времени и углов не имели успеха.
*
Размеры и пропорции человека, его восприятие – мера архитектуры. Площадь помещения, высота стола, стула, потолка, пропорции дверного проема………
Из – за того, что глазной нерв расположен ниже центральной оси происходит зрительное искажение – длинная, горизонтальная прямая – прогибается. Для компенсации искажения Фидий поднял дугообразно основание Парфенона в центре на 11 см.
При строительстве бревенчатого дома, сначала заказывали печь. Дом строили согласно полезному действию печи. Печь ( температура тела человека ) – мера старинного дома.
Ворона в сумерках взлетала с перил моста №4
№3 Это золото купола Исаакиевского за ветками
фото Питера №2 это иней.
